en La Habana. La obra fue una producción poco frecuente cubano-americana en Cuba
No solo en el campo musical, también en el mundo de las artes escénicas se está produciendo una muy interesante aproximación entre estas dos naciones enfrentadas por más de medio siglo. Ahora teatristas cubanos y cubano americanos se han presentado exitosamente en ambas orillas.
De una parte, dos de los colectivos teatrales más sólidos y renovadores de la Isla, Buendía y El Público, actuaron por primera vez en varias ciudades de Estados Unidos, en los festivales de Miami y Chicago. El grupo Buendía llevó a escenarios norteños sus montajes más recientes, "La visita de la vieja dama" y "Charenton", mientras que El Público exhibió "Las amargas lágrimas de Petra von Kant".
Y de la otra parte, "El canto del pozo ciego", una pieza de teatro escrita por un estadounidense, hijo de cubanos, y dirigida por un cubano norteamericano, se representó en la sala El Sótano, de la capital cubana.
Estos son ya los primeros resultados palpables de un proceso de entendimiento entre creadores que data de varios años, y que ha enfrentado trabas legales de todo tipo en ambas naciones, aunque lo más distintivo es que haya podido finalmente representarse en La Habana una obra que tiene a esta ciudad como entorno maternal, y que aborde la problemática del desarraigo y el arraigo, la siempre lamentable migración, así como los valores y los sentimientos humanos.
Los espectadores cubanos agradecen y aprecian mucho esta posibilidad que ahora se les abrió de conocer otra forma de hacer teatro. Aunque son muy populares los autores clásicos norteamericanos, como Millar o Williams, estamos ajenos al quehacer más reciente, al enfoque teatral más contemporáneo que se produce en tierras norteñas. Y mucho más lejos estamos de las producciones salidas de emigrantes o de sus descendientes, como es el caso del autor que nos ocupa, de Jorge Ignacio Cortiñas.
La puesta en escena de "El canto del pozo ciego", que ha estado a cargo del director cubano americano Jorge Luis Cacheiro nos pone en contacto con esa otra realidad, con esas otras visiones que por su origen y autenticidad, no podemos desconocer, ya sean por asimetría, empatía o simpatía.
Debo añadir que los medios de comunicación no se esmeraron especialmente en divulgar y promover estas funciones, por razones oficiales y estatales que son obvias, ni tampoco la sala designada para albergarlas fue precisamente la más espaciosa de esta ciudad. No obstante, puedo decir que siempre la sala ha estado llena, y que prácticamente todo el personal que trabaja en teatro, el cine y la televisión han acudido a esta cita, a esta oferta escénica inusual.
El proyecto contó en los Estados Unidos con el apoyo de la Universidad Estatal de Montclair, del Theatre Communications Group, así como la Andrew Mellon Foundation; y por la parte cubana fue decisiva la aprobación del Ministerio de Cultura, y la colaboración del Consejo Nacional de las Artes Escénicas.
Esperamos que este flujo que ahora inicia en este campo, aumente paulatinamente su caudal, para el beneficio definitivo de ambos pueblos.
